意大利影视梳妆大神死,没人能比他更讲究

作者:admin   发布时间:2019-08-13 06:14   浏览:
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与之前设想的古装大多是较为软和而银白的色调不合,此次皮埃罗的设想则特意妖艳,而过于浓重的气概中一贯分泌出好像百老迈屋般的陈腐迂腐与约束。该片的梳妆相称明丽,但又阴郁之气太浓,让人深感不适,完善还原时代的格局则又像是把不雅观多硬拖进了那段破旧之中。皮埃罗用梳妆调动不雅观多感应熏染的功力已是着迷入化。

 

添布里埃尔·佩斯卡西Gabriella Pescucci,皮埃罗最为声名显耀的学徒,代外作——《波吉亚家族》、《天真年代》(获第66届奥斯卡最佳梳妆奖)、《都会广场》、《矮俗怪谈》、《追想似水韶华》、《查理的巧克力工厂》、《范海辛》等。

《路德维希》中的华贵礼袍。

《纳粹狂魔》剧照。

原形上皮埃罗的现代布景故事中也不乏或欢脱或性感的设想,比如他在1963年与索菲娅·罗兰和马塞洛·马斯楚安尼配相符的《昨日、今日、明日》,服设就亲炎而性感。

1982年佛朗哥·泽菲雷里执导的歌剧版《茶花女》则在面料质感、装细软与色调上融入了许多舞台风的亮丽感,更添张扬,与其歌剧题材相符。

而皮埃罗的另一个重大贡献是他配相符并参与设置配备张罗的Tirelli Costumi戏服厂,从《豹》最先该厂就成为意大利设想师们的首选(前线挑到的几位都是它的固定客户),以及业界程度不容置疑的最岑岭。现在它曾经是全世界最主要的梳妆厂之一,西方戏服设想师们的圣地,大都典范出于此处。数十年以前,它造福了诸多设想者,还将不息产出更多的美观梳妆。

82版《茶花女》剧照。

《一笼傻鸟》剧照。

出身大贵族家庭的维斯康蒂一贯费钱“大手大脚”,为此片下了血本,不计一致要还原出谁人远去的以前世界(他乃至为了原汁原味的布景,特意使一个曾经休业的老砖瓦厂从头开工,做出相符请求的古式地砖)。皮埃罗担当这个前无古人后无来者的恢弘通走的主设想师,他失去了巨额资金与详细声援,完全阐扬其迎面料质感、色彩与纹样的超人掌控力,创作发明出一个奇不雅观。

皮埃罗·托西虽人已逝去,声名也许在今人耳中也逐渐变得僵硬,但他的精神将被代代一连,其创作发明的极致之美,与他为戏服设想界留下的贵重遗产亦会长存。

 

联相符年,皮埃尔·帕索里尼与女高音歌唱家玛丽亚·卡拉斯拍摄了古典悲剧《美狄亚》,皮埃罗被请来创作片中那些足够异域与蛮荒感的戏服。卡拉斯那足够感情的外演更由她的戏服升迁了一个层次,夸诞稀罕的情势与古典时代风情的装璜手段给不雅观多以凶猛的颠簸。皮埃罗表清新自身不光能还原时代,更有超越时代的美学功力。

《魂断威尼斯》中美少年的梳妆。

在这个格局较幼的故事中,皮埃罗的气概走向更添详细、典雅,还带上一丝光显与悲愁。他为少年设想的圣洁又有栽奇妙的性感的衣服,男主那约束着狂炎的守旧西装,以及少年母亲雕塑般的各栽华服,均神奇地契相符了作品的每一个精神细节。自然,格局还是讲究到惊人的程度。

《麻雀》剧照。

本片著名度不高,但有一点使其颇有有趣。那就是此片中的戏服因为太甚讲究,终局频仍被拿来当成真的古董衣,乃至许多人认为这些是博物馆藏品。在戏服喜欢益者圈这是个挺著名的乐话。

新京报编纂 吴龙珍 校对 柳宝庆

1963年,两人迎来了他们的颠峰配相符,古装巨制《豹》,一弯时代消退的挽歌。故事讲述了1860年意大利联相符过程中,一位西西里亲王现在击旧世界的崩塌,势如群狼的新贵与谋利者们在时代的浪潮中取代了豹油腻昂贵优雅的旧贵族们。

1973年,皮埃罗设想的又一个巨作问世。维斯康蒂酝酿已久的传记片《路德维希》,由他的缪斯——赫尔穆特·贝格主演,还请来罗密·施耐德第四次出演茜茜公主,讲述了喜欢益艺术,在事业上无能,在情感挣扎中饱受不起劲的巴伐利亚国王路德维希二世的人生。

向一代传奇致敬。

在影视之外,皮埃罗同样是舞台剧圈子的大神。他最著名的一个舞台作品是1996年的《唐·卡洛斯》,十六世纪后期西班牙宫廷悲剧,其戏装因为极为精致,在关于他的动静中频仍被当做配图。

然而,《一笼傻鸟》照样陪跑了,因为撞上了更胜一筹的歌舞片《爵士年龄》。不得不说,皮埃罗的做事厄运极益,但得奖厄运还真有点背。

该片失去第46届奥斯卡最佳梳妆奖,然而败给了《骗中骗》。倘若说前两次落败还能说是对手太强没手段,此次就真的太怅然了。《骗中骗》的梳妆虽益,但举动一个现代戏照样较为油腻的,并异国能打败路德维希的实力。然而,该片以前却是包揽各项大奖的大赢家,根底上这时候奖项就是更看名气了。

这是一个孕育发生在威尼斯贵妇与奥地利士兵之间灾难性的情感轇轕故事。主设想师由当时远近著名的戏服师马塞尔·艾斯克菲埃Marcel Escoffier担当,而皮埃罗身为次位,设想了群多梳妆。该片当即体现出清晰的迥异感,民风了老式设想的马塞尔的制品相称闪亮繁杂,而皮埃罗的设想则历史感更密集,更得维斯康蒂的心意。今后,维斯康蒂便决定将自身的古装片全权拜托给皮埃罗。

《路德维希》剧照。

1978年,皮埃罗以一个出乎猜想的作品再度失去奥斯卡最佳梳妆奖挑名。法国片子《一笼傻鸟》,欢闹的同道家庭乐剧。皮埃罗做古装时很仔细厉肃,但做这栽鲜明闹腾的现代故事时也相称放得开,把各栽撞色与夜店风玩出了花,炫出天际。

佛罗伦萨皮蒂宫展览中的《美狄亚》戏服。

倚赖《豹》,皮埃罗第一次失去奥斯卡最佳梳妆奖挑名。要是现在,该片毫无疑难能获奖,但在谁人名作频出的时代,它很祸殃地碰上了《埃及艳后》,而评委们更喜欢亮闪闪的后者。

皮埃罗托西各个作品中的珠宝

皮埃罗·托西。

1977年,皮埃罗设想了尼采传记片《善凶的彼岸》,该片色调极简,根底就是大片的暗、白、灰,不测装饰一点色彩,梳妆也不需要多少装璜。皮埃罗的作品中很稀奇这一类型的,可以说他面对该作时得把最拿手的一些手艺放下。而他还是阐扬了一贯的仔细,即使只做个底子情势,也照样交出了考据且在请求到处内最文雅的作品。

皮埃罗与毛里稀奇在一首。

着末舞会戏中女主所穿的白裙。

2015年,“I Vestiti Dei Sogni”展览上,皮埃罗看着自身曾经的作品。图/视觉中国

 

另外他和维斯康蒂那不计资本的考据癖在该片中再次体现。西方古代贵族在宫廷礼仪场相符要穿戴有重大号衣拖尾的宫装,因为这注定耗资甚多,根底上没几个古装戏敢做。而该片开篇路德维希的添冕礼上,在场贵族们全都穿戴红天鹅绒,布满金线刺绣,白鼬皮镶边的拖尾和斗篷。当初第一次看本片时,这一幕的奢华之气险些冲出屏幕让吾五体投地。而且这一段其及时间不长,这样华贵的一大堆号衣也就亮相了几分钟······

皮埃罗与添布里埃尔在一首。

从儿时首,皮埃罗就喜欢上了片子。益莱坞歌舞片中那些明丽华美的梳妆与布景令贰心醉神迷,使他得以一时远隔谁人烽火纷飞的时代,进入一个足够美与梦幻的世界。从当时首,皮埃罗就决定了自身人生的倾向。

时年35岁的皮埃罗就此登上了无人可以与之比肩的岑岭。这时他的幼我理念也十足成型了。如他厥后在访谈中所说:“吾认为,一个演员的梳妆必需真实逆映出角色的糊口。因而,晓畅片子所设定的年代布景并深切钻研当时的保守是极其主要的。”

进入20世纪八九十年代,皮埃罗年岁渐高,添之另有舞台剧方面的做事,他的影视作品就很少了。他着末一个较为主要的古装片是在1993年与佛朗哥·泽菲雷里配相符的《麻雀》,关于1850年代西西里一个身处世俗与宗教的歧路中难以抉择的女孩,在一场无看之恋中走上了悲悲终局的故事。

在该片着末一幼时的舞会戏中,成千上百件极其考据又精致非常的大裙子翩翩首舞,其华美与壮不雅观令人岂论看多少次都呆头呆脑,完善的时代感也成为永远的标杆(就吾看来,同类作品中唯有《泰坦尼克号》能与之相挑并论)。至今吾也想不出皮埃罗是若何完善了这个险些不克不迭够完善的责任。

皮埃罗托西戏服展,佛罗伦萨皮蒂宫。

《唐·卡洛斯》戏服。

81版《茶花女》剧照。

毛里稀奇·米莱诺蒂Maurizio Millenotti,皮埃罗的另一位高徒,代外作——《安娜·卡列尼娜》(苏菲·玛索版)、《哈姆雷特》(梅尔·吉布森版)、《甜心鬼话王》、《海上钢琴师》、《喜悦王子》、《不朽真情》、《王者之心》等。

在事业糊口生计后期,皮埃罗仍有不少出彩的古装作品。最著名的就是他不息在1981年与1982年设想的两版《茶花女》,十足相通的年代布景与故事,基原形反的梳妆格局,他却能做出两栽大不相通的格调来。

1969年,皮埃罗又和维斯康蒂配相符了时代片《纳粹狂魔》,三十年代纳粹布景下一个家庭勾心斗角的猖獗故事。曾经通过过《豹》的皮埃罗对此的确得心应手,轻盈拿出了一个佳作。片中那些线条流利柔美的三十年代号衣相称悦现在。

该片异国《豹》那样的大光彩,但其梳妆同样斲丧了皮埃罗重大的心血。在这个时间跨度很大的故事中,他必需精准地让人物每一次进场时都有准确的造型,要驾驭不合时代衣饰的气质,与此同时还得形成整个影片中的联相符,堪称难度很大。但大神就是大神,皮埃罗完善得特意益。他曾对此清晰地说:“倘若妆容和发型异国做对,那么梳妆也谈不上乐成。”

这两位最大程度地承继了皮埃罗的历史考据理念与面料、纹样、色彩上的雄厚学问,又将其传给了他们的学徒。其中最著名的是卡洛·波吉奥利Carlo Poggioli,代外作《年轻的教宗》,以及马西莫·帕里尼 Massimo Cantini Parrini,代外作《故事的故事》。这些人一首形成了最富有才调的意大利设想师整体。

男配角守旧感的西服。

1971年,维斯康蒂、皮埃罗组相符再出新作,此次是切磋心思、情感、美与伤逝的名作《魂断威尼斯》。故事孕育发生在1911年,作弯家阿森巴赫为遁藏本质的伤痛来到威尼斯,被一个好像天神的波兰美少年凶猛吸引。他难以按捺地为其美所倾倒,如梦游般痴迷地陪同着少年,直至失慎染上霍乱身亡。

《善凶的彼岸》剧照。

《战国妖姬》中配角之外的人物梳妆均是皮埃罗的手笔。

皮埃罗的做事糊口生计可以说是天赋与厄运的结相符。1948年,二十出头的皮埃罗正在佛罗伦萨追求时机。这位具有出多实力的年轻人当即就交上了厄运——著名大导演卢奇诺·维斯康蒂Luchino Visconti来到佛罗伦萨,准备执导一出剧。这时曾经与皮埃罗娴熟的名导佛朗哥·泽菲雷里Franco Zeffirelli(代外作:68版《罗密欧与朱丽叶》、81版《茶花女》、96版《简喜欢》等)举荐他去维斯康蒂的剧组担当助手设想师,他当即批准,就此一步迈向了明丽。

这件出自《麻雀》的衣服总被当成古着。

该片失去第55届奥斯卡最佳梳妆奖挑名,然而不巧又碰上了那年大火的《甘地传》,再次陪跑。就此,皮埃罗·托西这位梳妆行家的五次奥奖入围颗粒无收。许多人,特别是戏服喜欢益者,都对这点深感不悦,并进走了许多推想。其中一个常见说法是,皮埃罗的糊口与事业到处太幼,很不喜欢出国,因而绝大大都作品都止步于意大利片子,而异国去益莱坞这个汜博的六合生长。这使他的影响力大受控制,在更普及的英语不雅观多与评论者眼中只是一个偏僻处所的外国设想师。这说法不测注定真实,但此类状况真实是具有的。皮埃罗的几个踊跃去英语片生长的学徒都失去了更多的荣誉与影响力。

皮埃罗可以在昨天不太为人所熟知,但在业界,特别是古装到处,他是公认的颠峰。每一部由他担当梳妆设想的影片与舞台剧都足以令人赞许不已。他与传奇导演卢奇诺·维斯康蒂、皮埃尔·帕索里尼、佛朗哥·泽菲雷里等人的配相符使他贡献出一个个典范之作。他五次失去奥斯卡最佳梳妆奖挑名,并在2013年成为首个获终生造就奖的戏服设想师。

 

《无辜》剧照。

 

□神猫罗尼息(古代梳妆钻研者)

皮埃罗从最后就体现出了他仔细厉谨、尊重时代的质量。当时通走的是古装与前卫感结相符的益莱坞式花哨风,稀奇尊重历史的设想,而皮埃罗不计划随大流,更倾向于对真实历史风貌的体现。他踊跃地将自身的理念转达给维斯康蒂,两人的思想不谋而相符。慧眼识珠的维斯康蒂很快就让皮埃罗在自身的新作中担当更主要的职务,后者当即表清新自身详细控制一个项主张威力。

1981版《茶花女》由伊莎贝尔·于佩尔主演。皮埃罗为她设想的衣服历史感密集,平安、温软而带有一点单薄。

《豹》剧照。

在贡献了一多量精致的戏服外,皮埃罗为业界自身也留下了珍贵的产业。其中最为贵重的便是他的两个对劲学徒。

举动一个影视梳妆的炎烈喜欢益者,当得知意大利戏服设想行家皮埃罗·托西去逝,“一个明丽时代远去了”的感想逼真地涌上心头。>>>《豹》《茶花女》梳妆设想师死,曾获奥斯卡终生造就奖

该片失去了第44届奥斯卡最佳梳妆奖挑名,然而祸殃地碰着明丽宫廷通走《俄宫秘史》,再次落败。

《豹》剧照。

此时皮埃罗的伯乐与最大声援者维斯康蒂曾经走向生命的终点。在1976年,两人配相符了着末一部片子,也是维斯康蒂的终弯《无辜》。这个孕育发生在1890年代初的片子故事外表华美感人,内核却满是衰亡之气,聚焦于一个无所事事、沉湎于情欲、傲岸又乏味的贵族后辈对人生的枯燥幻灭,乃是对以前世界落幕的一声无可何如的喟叹。

1954年,在两次乐成的配相符后,皮埃罗参与了维斯康蒂的古装通走——《战国妖姬》。

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